第一、模仿西方高雅古典建筑的形式，但是并不需要真正理解其文化價(jià)值。在古希臘羅馬時(shí)代，神廟建筑是神的住所，在工業(yè)時(shí)代神廟式的建筑成為了銀行的辦公樓，因?yàn)殄X是資本主義之神但是在二十世紀(jì)九十年代的中國神廟竟成了高層住宅頂部的設(shè)備間、水箱間。建筑語言被濫用了。建筑上的山花、穹窿頂、柱廊只是純粹的裝飾，并沒有任何結(jié)構(gòu)和建筑功能的意義，這種堆砌的矯揉造作的設(shè)計(jì)與古典主義“樸素、真實(shí)、理性”的原則恰恰相反。并且與周圍環(huán)境格格不入。

　　第二、必須使文化產(chǎn)品變成工業(yè)產(chǎn)品才可以進(jìn)行商品推銷和擴(kuò)大市場得到高額的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。“歐陸風(fēng)格”正是通過預(yù)制構(gòu)件采用新的輕型材料簡化裝配工藝等工業(yè)的手段使古典柱頭和羅馬雕塑成為商業(yè)產(chǎn)品在國內(nèi)廣泛流行。甚至到了室內(nèi)設(shè)計(jì)也不甘落后，不管什么性質(zhì)的建筑包括圖書館、旅館、辦公樓、商業(yè)用房，乃至家庭裝修都偏愛歐洲古典樣式。

　　第三、“歐陸風(fēng)格”建筑通過建筑空間和形象，來模擬虛構(gòu)一種文化處境，令使用者產(chǎn)生文化空間轉(zhuǎn)移的錯(cuò)覺，使他們感覺到置身于優(yōu)越的文化環(huán)境，認(rèn)為自己的文化身份得到了提升，盡管樓盤可以命名“羅馬花園”、“維也納”或者“豪園”、“佳苑”。但是，由于沒有真實(shí)的文化環(huán)境的支持，這種建筑空間造成的自欺欺人的幻覺和錯(cuò)覺難以維持的，而且這類自吹自擂的樓盤名稱提醒人們注意到，這種對古典主義的愛好，只是作為對經(jīng)濟(jì)財(cái)富和社會(huì)地位的炫耀，而不是對文化財(cái)富的真正追。