如果說美國(guó)建筑僅僅只是對(duì)歐洲的一種模仿，那是很不對(duì)的。多元的文化才是培育美國(guó)建筑的真正土壤。從較積極的一面講，當(dāng)代美國(guó)建筑基本上有兩條發(fā)展線索：一是努力打破常規(guī)與征服更新的領(lǐng)域；二是要求在不過多考慮建筑風(fēng)格的情況下建筑出又好又牢固的東西來。

　　這一類的美國(guó)建筑經(jīng)歷了一場(chǎng)挑戰(zhàn)與運(yùn)動(dòng)，性質(zhì)上類似于偉大的西部開發(fā)。而這一代建筑師在美國(guó)建筑界具有舉足輕重的地位，他們對(duì)形式和材料運(yùn)用自如，經(jīng)常故意制造一種雜亂的印象或者純粹的臨時(shí)性形式。其中，弗蘭克？蓋瑞（Frank Gehry）就經(jīng)常順手取材，例如：將起皺的鐵片或帶鏈的籬笆，混合成一定的結(jié)構(gòu)。盡管批評(píng)家們嫌它們不夠耐久結(jié)實(shí)，但　他的建筑卻引來了一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，即“典型美國(guó)式”。芝加哥的摩天大樓象征著美國(guó)“好建筑”的又一次大膽的創(chuàng)新。美國(guó)的摩天大樓雖不具有歐洲建筑的那種崇高與純潔的精神內(nèi)涵，而匯聚在曼哈頓上空的那些高高的塔尖卻顯示了歐洲大陸從未有過的成就與潛力。這種建筑形式的轉(zhuǎn)變橫貫了大西洋一帶，具有很大的影響力，它表明，20世紀(jì)的許多建筑理論確是來自于歐洲的，而卻是美國(guó)將它們吸收并系統(tǒng)化。雖然沃爾特？格羅皮烏斯（Walter Gropius）與米斯？凡？德羅（Ludwig Mies van der Rohe）曾任教于美國(guó)大學(xué)，然而他們的社會(huì)主義理論卻決沒有在美國(guó)生根。他們創(chuàng)造的建筑形式在美國(guó)的特殊需求之下呈現(xiàn)出了美國(guó)式的特征。