1、哥特式建筑

　　該建筑風(fēng)格最早起源于法國，11世紀下半葉時法國的一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛型。在哥特式建筑風(fēng)格的教堂建筑上，它的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成，其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。為了平衡中廳拱腳的側(cè)推力和增加它的穩(wěn)定性，它的飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，在柱墩上砌尖塔。而由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間顯得更加高曠、單純、統(tǒng)一。該建筑風(fēng)格以裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，使得建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機的整體教堂。此外，由于其采用四尖券建筑結(jié)構(gòu)，更好地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，加上該建筑擁有大面積的彩色玻璃窗，該風(fēng)格對世俗建筑的興起有很大的影響和作用。

　　2、巴洛克建筑

　　該建筑風(fēng)格是在意大利文藝復(fù)興時期的建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，其特點是自由奔放，造型繁復(fù)，富于變化，追求動態(tài)，奇異古怪，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩常用穿插的曲面和橢圓形空間，但有些建筑裝飾堆砌過分。在巴洛克建筑風(fēng)格的教堂中，有些教堂正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。而有些教堂外觀簡潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強烈對比。還有些教堂在使用該風(fēng)格建筑中過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

　　3、古羅馬建筑

　　該建筑風(fēng)格是古羅馬人沿襲伊特魯里亞人的建筑技術(shù)上繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，類型也很多，例如羅馬的萬神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。除此之外，它的形制與功能結(jié)合得很好，例如羅馬帝國各地的大型劇場，它們觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。而觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區(qū)座位，人流不交叉，聚散方便，而舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。另外，古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)來獲得寬闊的內(nèi)部空間。古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物的風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。

　　4、浪漫主義建筑

　　該建筑風(fēng)格是在歷史時期下文學(xué)藝術(shù)中的浪漫主義思潮影響中流行的。其建筑風(fēng)格特點是強調(diào)個性，提倡自然主義，反對僵化的古典主義，主張用中世紀的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。但是該建筑僅限于教堂、大學(xué)、市政廳等中世紀就有的建筑類型。在建筑的設(shè)計上，運用新的材料和技術(shù)，例如著名的巴黎國立圖書館，該圖書館大廳頂部構(gòu)成結(jié)構(gòu)為鐵骨架，并將其設(shè)計成帆拱式的穹窿。由于該結(jié)構(gòu)的設(shè)計，使得內(nèi)部空間更加寬敞和通透，給人更多的空間感受。

　　5、法國古典主義建筑

　　該建筑風(fēng)格的發(fā)源地在于法國，流行于十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權(quán)時期。其特點是造型嚴謹，內(nèi)部裝飾豐富多彩。法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀念性的廣場建筑群，其代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。其后，隨著歷史的發(fā)展，該建筑風(fēng)格開始流行于大量舒適安謐的城市住宅和小巧精致的鄉(xiāng)村別墅。在這些住宅中，它們用美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。

　　6、文藝復(fù)興建筑

該建筑風(fēng)格是繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格，發(fā)源于意大利。該建筑風(fēng)格最大的特點是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風(fēng)格，在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。這個建筑師們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果�Ｈ缌�學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng)作實踐中去。其特點既體現(xiàn)統(tǒng)一的時代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個性�？傊�，文藝復(fù)興建筑，特別是意大利文藝復(fù)興建筑�３尸F(xiàn)空前繁榮的景象�Ｊ鞘澜缃ㄖ�史上一個大發(fā)展和大提高的時期。

　　7、羅曼建筑

　　該建筑風(fēng)格承襲初期基督教建筑，其最大特點是樸素與華麗相結(jié)合，具有神秘感。在建筑上，墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券。采用骨架券代替厚拱頂，平面仍為拉丁十字，平面形式漸趨復(fù)雜。隨著該建筑風(fēng)格的發(fā)展，它的中廳愈來愈高，為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應(yīng)于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。其中具有代表的歷史作品包括，意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等。

　　8、折衷主義建筑

　　該建筑風(fēng)格流行于十九世紀上半葉至二十世紀初歐美的一些國家，其最大的特點是保守。在建筑風(fēng)格上，建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。歐式建筑作為西方建筑藝術(shù)風(fēng)格的典型代表，對人類在建筑中的有著很大的借鑒和影響作用。該風(fēng)格具有很強的裝飾性和審美性。在裝飾性上，它華麗富貴，豁達沉穩(wěn)，色彩張揚，對比鮮明，格調(diào)典雅，有獨特的文化情趣。由于特色鮮明，個性強烈，裝飾色彩濃郁，因而自成一體，形成歐式建筑風(fēng)格。建筑師在設(shè)計上把點、線、面、塊形體化成裝飾性元素應(yīng)用于建筑整體造型之中，形成積木般的裝飾效果。除此之外，歐式建筑還對建筑自身結(jié)構(gòu)與框架、色彩、雕刻等部分進行美化和裝飾，對材質(zhì)也進行不同用途和性能進行區(qū)分和使用。正因為建筑師對歐式建筑進行美化和裝飾，使得建筑更具有個性、活力和高尚。在審美性上，歐式建筑個性化的設(shè)計中，借助形、色、圖像等設(shè)計元素以及民族習(xí)俗、信仰、禁忌等觀念因素進行聚集性設(shè)計，使得歐式建筑帶給人們一種可聯(lián)想、可接觸的高價值觀賞性。隨著歐式建筑的不斷發(fā)展，它所具有的風(fēng)格越來越多，這些建筑不僅雅致，而且還富有情趣，它們有的休閑氣派，有的幽默滑稽，有的高亢穩(wěn)固。的休閑氣派，有的幽默滑稽，有的高亢穩(wěn)固。