對(duì)后現(xiàn)代主義的建筑，不同理論家有不同分類方式

　　以下是羅伯特。斯坦恩的理論

　　冷嘲熱諷的古典主義

　　這個(gè)風(fēng)格也有人稱為“符號(hào)性古典主義”。它的特點(diǎn)是采用大量古典的、歷史的建筑符號(hào)、裝飾細(xì)節(jié)，以此達(dá)到豐富的裝飾效果。這種風(fēng)格，常常在現(xiàn)代建筑的表面采取明顯的高浮雕，起到符號(hào)的作用。從設(shè)計(jì)的裝飾動(dòng)機(jī)來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)這種風(fēng)格與文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)的人文主義有密切的聯(lián)系；但不同之處在于，它較為明確的表現(xiàn)出現(xiàn)代主義與裝飾主義之間無(wú)可奈何的分離，設(shè)計(jì)師除了冷嘲熱諷地采用古典符號(hào)來(lái)傳達(dá)某種人文主義的信息之外，對(duì)于現(xiàn)代主義、國(guó)際主義風(fēng)格基本是無(wú)能為力的，因而充滿了憤世嫉俗的調(diào)侃色彩。比如查爾斯？穆?tīng)栐O(shè)計(jì)的美國(guó)新奧爾良的意大利廣場(chǎng)，大量采用古典拱門作為廣場(chǎng)裝飾，完全沒(méi)有把拱門作為功能結(jié)構(gòu)，而僅僅是裝飾而已，而重復(fù)交叉的拱門，風(fēng)格沖突、形式交迭，充滿了玩世不恭的情感色彩，是這種風(fēng)格設(shè)計(jì)的最典型代表作之一。

　　潛伏的古典主義

　　它采用傳統(tǒng)風(fēng)格為動(dòng)機(jī)，實(shí)際多半處于一半現(xiàn)代主義、一半傳統(tǒng)風(fēng)格之間，并且完全不準(zhǔn)備拿傳統(tǒng)和古典開(kāi)玩笑，沒(méi)有任何冷嘲熱諷的動(dòng)機(jī)。因此，這種類型的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)具有更加強(qiáng)烈的古典和歷史復(fù)古特色。比如塔夫特建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在德克薩斯州沃斯堡設(shè)計(jì)的河灣鄉(xiāng)村俱樂(lè)部采用完整的古典拱門和現(xiàn)代主義的整體結(jié)構(gòu)混合，達(dá)到非常工整而嚴(yán)肅的古典風(fēng)格，近乎復(fù)古。類似的風(fēng)格還有羅伯遜在美國(guó)弗吉尼亞夏洛特維爾的阿姆維斯特中心等。

　　原教旨古典主義

　　它主要強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)必須從研究古典風(fēng)格的、工業(yè)化以前的城市規(guī)劃入手，現(xiàn)代建筑家的首要任務(wù)是把建筑設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的城市規(guī)劃重新結(jié)合為一體。這種風(fēng)格并不追求采用古典的符號(hào)或者設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)來(lái)達(dá)到表面的裝飾效果，或者采用古典和傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)達(dá)到古典的韻味，它強(qiáng)調(diào)采用古典的城市布局和比例來(lái)達(dá)到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。這一派的設(shè)計(jì)師講究建筑本身與都市傳統(tǒng)環(huán)境的綜合與統(tǒng)一，比如意大利設(shè)計(jì)師阿爾多·羅西設(shè)計(jì)的意大利熱那亞市卡洛費(fèi)利斯劇院等便是其中比較有代表性的力作。

　　規(guī)范的古典主義

　　顧名思義這是主張建筑設(shè)計(jì)應(yīng)在各個(gè)方面吸收傳統(tǒng)精華的復(fù)古派。

　　現(xiàn)代傳統(tǒng)主義

　　這種風(fēng)格其實(shí)與冷嘲熱諷的古典主義沒(méi)有什么明顯的區(qū)別，但是更加講究細(xì)節(jié)的裝飾效果，因而更加豐富、奢華、艷俗。因?yàn)樗�的基礎(chǔ)依然是現(xiàn)代主義，而又加上各種各樣的源自歷史風(fēng)格的細(xì)節(jié)裝飾，與20世紀(jì)初期的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格非常接近。