在建筑領(lǐng)域建筑師們一直注重對(duì)材料的創(chuàng)新性使用。他們提倡從自然材料和有機(jī)形態(tài)上探索新建筑的可能性。日本建筑師安藤忠雄曾說(shuō)，“我并不需要高價(jià)或稀罕的材料。因?yàn)槿魏我环N材料只要正確運(yùn)用就能夠爍爍生輝，同時(shí)揭示出材料的真實(shí)特性。”只有當(dāng)建筑師構(gòu)思出材料的本質(zhì)特性時(shí)，他才能去塑造，并提煉所需要的物質(zhì)形態(tài)。

　　材料的視覺(jué)屬性是指材料由于其特定的組成和生產(chǎn)加工方式等所導(dǎo)致的特定外在視覺(jué)特征。視覺(jué)是人體各種感覺(jué)中最為重要的一種。人們依靠眼睛獲得87%的從外界來(lái)的信息，并且75%-90%的人體活動(dòng)是由視覺(jué)主導(dǎo)的。研究建筑表皮創(chuàng)作的材料語(yǔ)言，必然離不開(kāi)表皮材料的表現(xiàn)力，也就必然離不開(kāi)材料的視覺(jué)屬性。正是由于材料豐富的不同的視覺(jué)屬性，才形成了我們周?chē)�多姿多彩的建筑和環(huán)境。本文中筆者從材料視覺(jué)屬性中的形態(tài)、色彩及質(zhì)感來(lái)分析材料的語(yǔ)言表達(dá)。

　　1 表皮材料的形態(tài)

　　勒·柯布西耶在《走向新建筑》一書(shū)中描述，“立方、圓錐、球、圓柱和方錐是光線最善于顯示的偉大的基本形式”，從古埃及、希臘到羅馬的建筑形體，從金字塔、魯克索廟到大角斗場(chǎng)，它們的建筑形式就是以上幾種基本形的應(yīng)用。在創(chuàng)新科技的支持下當(dāng)代建筑的形往往突破以上基本形的限制，表現(xiàn)為基本形的變異，原來(lái)明確的界線也開(kāi)始變得模糊、不確定，甚至不可數(shù)。

　　1.1 材料形態(tài)的變化

　　1.1.1 量度的變化

　　建筑始于基本形體，改變一個(gè)或多個(gè)量度，一種形式就會(huì)發(fā)生變化，但是作為某一類的形式而言，變化后的形式仍能保持其特性。例如，一個(gè)立方體可以通過(guò)在高度、寬度和長(zhǎng)度上的連續(xù)變化，變成類似的棱柱形式。它可以被壓縮成一個(gè)面的形式，或者被拉伸成線的形式。

　　1.1.2 削減式變化

　　容積作為形式的量度之一，通過(guò)對(duì)容積的削減可以得到不同的形式的變化。根據(jù)削減程度的不同，形式可以保持其最初的特性，或者變成另一種類的形式。例如，隨著一個(gè)正方體的削減，它最初雖然能保持其特性，到最后則變成逐漸接近球體的一系列規(guī)則多面體。

　　我們的視覺(jué)總是不自覺(jué)的尋求形式的規(guī)則性和連續(xù)性。當(dāng)我們的視野中，有任何一個(gè)基本實(shí)體的一部份被遮擋起來(lái)，我們的思維總是習(xí)慣性的把它們填補(bǔ)起來(lái)使其形式完善并視其為一個(gè)整體。同樣，當(dāng)規(guī)則的形式中有些部分從其體量上消失，如果我們把它們視作不完整的實(shí)體的話，這些形式則仍保持著它們的形式特性。我們把這些不完整的形式稱為“削減的形式”。

　　1.1.3 增加式變化

　　形式的變化同樣可以通過(guò)在其容積上增加要素的方法來(lái)獲得。這主要是由增加過(guò)程的性質(zhì)、添加要素的數(shù)量和相對(duì)規(guī)模來(lái)決定原來(lái)形式的特性是被改變了還是被保留下來(lái)。形式的削減和增加歸根結(jié)底是從本體容積上的削減和增加而得到。

　　在建筑形態(tài)上，兩種或兩種以上的形式組合在一起的基本可能性是：空間張力，這類關(guān)系需要形式彼此之間相互靠近，或者具有共同的視覺(jué)特點(diǎn)，比如形狀、色彩或材料相近。邊與邊的接觸，在這類關(guān)系中，形式具有共享的邊，并且能夠圍繞此邊轉(zhuǎn)動(dòng)。面與面的接觸，這類關(guān)系要求兩個(gè)形式具有相對(duì)應(yīng)的、互相平行的表面。體量穿插，在這類關(guān)系中，形式互相貫穿到彼此的空間中。這些形體不需要具有共同的視覺(jué)特點(diǎn)。

　　增加的形式來(lái)自獨(dú)立要素的積聚，其特征是由它的增長(zhǎng)能力及與其他形式合并的能力決定的。對(duì)我們而言，要把增加式組合作為形式的統(tǒng)一構(gòu)圖，作為我們視野中感受的形象，各組合要素必須以一種條理分明的方式彼此相連。

　　1.1.4 形態(tài)的扭曲

　　基本形體在整體或局部上進(jìn)行彎曲，使平直剛硬的幾何體具有柔和、流動(dòng)感，其中包括頂面和側(cè)面的扭曲。

　　1.1.5 形態(tài)的旋轉(zhuǎn)

　　形體依一定方向旋轉(zhuǎn)，一般在水平方向旋轉(zhuǎn)的同時(shí)，也可作垂直方向的上升運(yùn)動(dòng)，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)和生長(zhǎng)感。

　　1.1.6 界面的虛實(shí)變化

　　現(xiàn)代建筑的表皮與支撐結(jié)構(gòu)的分離使表皮成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的膜，并隨著人們對(duì)舒適度越來(lái)越高的要求和對(duì)生態(tài)環(huán)境的重視，以及附加在表皮上的技術(shù)越來(lái)越多，其規(guī)范要求也越來(lái)越嚴(yán)格，建筑表皮已分解成具有多種功能層構(gòu)成的多層表皮，以滿足一系列有時(shí)相互矛盾的功能（通風(fēng)、采光、隔聲、熱隔絕、防火、安全和美學(xué)等）。建筑師在材料的選擇上有了極大的自由，表皮材料從不透明到全透明再到半透明。使的表皮表現(xiàn)上逐步實(shí)現(xiàn)了虛實(shí)之間的相互轉(zhuǎn)化。

　　1.2 表皮的解放

　　古典時(shí)期，建筑表皮由于擔(dān)當(dāng)了承重和圍護(hù)的雙重任務(wù)、包裹在建筑規(guī)則體塊之外，因而表皮總的形總是被動(dòng)地由體量決定，并顯示這些體塊的個(gè)性，表皮更沒(méi)有超越體塊而獨(dú)立地展示自身的形。這一時(shí)期表皮形的基本特征是確定的、規(guī)則的，通常表現(xiàn)為垂直四面墻體和屋頂?shù)恼�交。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，表皮從建筑的支撐結(jié)構(gòu)中分離出來(lái)，為表皮的形態(tài)和材料的選擇創(chuàng)造了良好的條件。

　　1.3 表皮的斷裂

　　建筑表皮的斷裂，是指四維分解法提出后使建筑表皮的連續(xù)性受到?jīng)_擊，原來(lái)封閉的盒子被打開(kāi)了，兩個(gè)或多個(gè)表皮界面之間可以是扭曲、變形的實(shí)接，也可以是虛接即“皮”的斷裂——界面不直接相交、連續(xù)，其間加入第三個(gè)元素，如空氣或其它物質(zhì)，界線突破了原來(lái)一向隔斷建筑內(nèi)外空間的界限，內(nèi)外空間交融，并使表皮獲得了自由。

　　2 表皮材料的色彩

　　色彩是建筑的重要的視覺(jué)要素，是表達(dá)建筑心情直接的方式。建筑大師們?cè)�說(shuō)過(guò)，建筑是凝固的音樂(lè)。它既有建筑物輪廓的變化，也包括外表面色彩的豐富性。一個(gè)建筑物外表面顏色的設(shè)計(jì)是否成功，關(guān)鍵要看它是否能與傳統(tǒng)的建筑物之間的色彩協(xié)調(diào)起來(lái)。

　　在建筑立面改造設(shè)計(jì)時(shí)，有意識(shí)地延續(xù)地方主色調(diào)，將地方傳統(tǒng)色彩構(gòu)成方式包括色彩的比例配置、運(yùn)用的位置等抽取出來(lái)，作為現(xiàn)代建筑立面改造設(shè)計(jì)時(shí)的色彩構(gòu)成的依據(jù)，有助于使現(xiàn)代建筑獲得地方民族特色。如圖，采用中國(guó)古典建筑元素設(shè)計(jì)的蘇州博物館。

　　2.1 材料的固有色

　　材料的固有色即材料本身的顏色。現(xiàn)代建筑表現(xiàn)中，對(duì)材料的自然屬性的表現(xiàn)是表現(xiàn)重點(diǎn)之一。在設(shè)計(jì)中有效的利用材料的自身色彩可以對(duì)建筑信息的表達(dá)起到重要的幫助作用。

　　2.2 材料的環(huán)境色

　　隨著高反射性材料的廣泛使用，建筑表皮在色彩表現(xiàn)上不再一味呈現(xiàn)材料的物理色。玻璃等表皮材料往往能倒映周?chē)�環(huán)境色彩，把建筑融與環(huán)境之中。

　　2.3 材料的設(shè)計(jì)色

　　2.3.1 不變?cè)O(shè)計(jì)色

　　建筑表皮色彩的設(shè)計(jì)色是指強(qiáng)調(diào)色彩的獨(dú)立性、自由性，突出其渲染氣氛、烘托建筑形態(tài)的作用。正如19 世紀(jì)英國(guó)著名的學(xué)者拉斯金認(rèn)為自然界的色彩從來(lái)也不是隨形狀而來(lái)，而是按照一個(gè)完全不同的體系安排的，在他所著《建筑七燈》一書(shū)中就寫(xiě)到，“色彩總是由上帝安排成簡(jiǎn)單的或不成樣子的形狀……建筑上色彩的第一條重大原則就是讓色彩看上去與形狀無(wú)關(guān)。”在實(shí)踐中，拉斯金建議將建筑物的色彩限定于不規(guī)則的形體和部位、不同形狀和大小的點(diǎn)、限定于棋盤(pán)格和齒形飾。本文研究現(xiàn)代建筑表皮的設(shè)計(jì)色更多反映為色彩的突變。

　　2.3.2 變幻設(shè)計(jì)色

　　在建筑領(lǐng)域，色彩的變幻主要是在科學(xué)技術(shù)的支持下完成的。色彩甚至能在極微小的影響下發(fā)生變化。例如，被涂上簡(jiǎn)單不透明色彩的光滑物體，白天隨著光每時(shí)每刻的改變，其色彩也經(jīng)歷了變化。色彩的這種特性給建筑師帶來(lái)了靈感，在建筑表皮的色彩設(shè)計(jì)中，利用先進(jìn)科技和表皮材料，加強(qiáng)色彩的變幻，給建筑表皮增添無(wú)窮魅力。

　　3 材料的質(zhì)感

　　質(zhì)感（quality）視覺(jué)或觸覺(jué)對(duì)不同物態(tài)如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺(jué)。在造型藝術(shù)中則把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過(guò)人工的處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺(jué)。

　　3.1 不透明

　　表皮的不透明顧名思義是指表皮材料的視覺(jué)不可穿透性。古典建筑的表皮材料往往和建筑結(jié)構(gòu)材料相同，同時(shí)受到其他種種條件的限制，材料不可以用透明材料。即為不透明的表皮。

　　3.2 半透明

　　自20世紀(jì)80年代以來(lái)，建筑師在充分表達(dá)了透明材料與透明材料（如玻璃）的物質(zhì)視覺(jué)特性之后，轉(zhuǎn)而注重表現(xiàn)那些介于透明與不透明之間的半透明物質(zhì)視覺(jué)特性。通過(guò)對(duì)玻璃表面的處理，如磨砂、絲網(wǎng)印刷、雕刻或用多層玻璃的重疊；在建筑表皮的外層疊加、懸掛各種孔板或編織網(wǎng)；直接利用半透明的聚碳酸酯纖維板或薄膜作為建筑表皮等，我們得到了介于不透明與透明之間的無(wú)數(shù)種半透明層次。

　　3.3 透明

　　表皮從結(jié)構(gòu)中解放以后，透明性材料得以在建筑表皮上廣泛應(yīng)用，直接導(dǎo)致透明建筑或表皮的出現(xiàn)。英國(guó)的水晶宮是玻璃在建筑上大規(guī)模使用的開(kāi)始，同時(shí)也預(yù)見(jiàn)了透明建筑的未來(lái)。

　　4 表皮材料的形態(tài)、色彩及質(zhì)感之間的關(guān)系

　　4.1 形態(tài)與色彩

　　建筑色彩和建筑形態(tài)一樣，都是一定歷史時(shí)期和意識(shí)形態(tài)下的文化產(chǎn)物。這二者相輔相成，互相依存。如果沒(méi)有建筑形態(tài)，建筑色彩就沒(méi)有依托；如果沒(méi)有建筑色彩，建筑形態(tài)就沒(méi)有增飾。它們都是遵循建筑美學(xué)的原則而構(gòu)成建筑美學(xué)的基礎(chǔ)。當(dāng)然也受時(shí)間和空間的制約——隨著時(shí)間和空間的變化而發(fā)生變化。

　　4.1.1 形狀的調(diào)節(jié)與再造

　　由于受到實(shí)際應(yīng)用要求、施工技術(shù)水平以及經(jīng)濟(jì)條件的限制，建筑的形狀往往較簡(jiǎn)潔，而色彩為建筑提供了形狀再造的可能性。用色彩對(duì)比的方法可以在平板單調(diào)的形體上創(chuàng)造出多姿多彩的形狀，使建筑造型豐富起來(lái)。

　　建筑物的形狀主要由建筑邊緣的輪廓反映出來(lái)，建筑的邊線包括屋頂輪廓線、豎向轉(zhuǎn)角和地面線，用色彩強(qiáng)調(diào)建筑的外輪廓能使建筑的形狀得到突出的表現(xiàn)。建筑的內(nèi)輪廓反映建筑的局部和小型構(gòu)件的形狀，如樓梯、門(mén)窗、臺(tái)階、雨篷、柱廊，等等，也可用色彩來(lái)加以強(qiáng)調(diào)。

　　4.2 形態(tài)與質(zhì)感

　　4.2.1 材質(zhì)與形體的矛盾修辭

　　人的思維對(duì)視覺(jué)信息的處理有一定的規(guī)律。過(guò)多的視覺(jué)信息會(huì)引起思維處理上的混亂。一般而言，一個(gè)造型復(fù)雜建筑的外表不宜采用過(guò)多的材質(zhì)。一二種材料的簡(jiǎn)樸效果可以將形體變化有效的統(tǒng)一起來(lái)，形成整體的藝術(shù)效果。蓋里的許多作品正是如此，他以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)手法，用幾何形體和自然光線塑造出一個(gè)個(gè)新穎奇特、充滿動(dòng)感、復(fù)雜多變、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”。但縱觀這些作品，其表面材質(zhì)往往簡(jiǎn)化為1～2 種，突出形體的魅力。這樣，由于材料的一致，如此錯(cuò)綜復(fù)雜的形體，依然能給人留下清晰的形象，相反，對(duì)于形體簡(jiǎn)潔的建筑，可以通過(guò)多種材質(zhì)平面化的拼貼或者細(xì)部構(gòu)件材質(zhì)的變換來(lái)達(dá)到豐富建筑形象，標(biāo)識(shí)建筑尺度的效果。當(dāng)然，簡(jiǎn)潔的形體不一定要飾以多樣的材質(zhì)。單一的材質(zhì)也可以形成凝煉、渾然一體的形象，如安藤、赫爾佐格的許多作品。但在多數(shù)情況下，對(duì)于形體簡(jiǎn)潔的建筑外表飾以多種的材質(zhì)更能迎合大眾的審美情趣。

　　4.2.2 材質(zhì)對(duì)形體的調(diào)節(jié)

　　材料的質(zhì)地、色彩、紋理等方面的物理特征在周?chē)�環(huán)境的作用以及審美主體的心理特征影響下，會(huì)與客觀實(shí)際情況產(chǎn)生偏差。設(shè)計(jì)綜合考慮這些材質(zhì)表現(xiàn)的特征，并在設(shè)計(jì)中予以利用，能夠起到調(diào)節(jié)形體的比例、尺度與視覺(jué)重量的作用。

　　4.2.3 形體表現(xiàn)的材質(zhì)化

　　經(jīng)過(guò)對(duì)現(xiàn)代建筑和后現(xiàn)代建筑的反思，當(dāng)今建筑實(shí)踐更趨活躍、成熟和冷靜，在對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代建筑空間理論予以肯定的基礎(chǔ)上，形式被作為特殊的要素成為設(shè)計(jì)者追求的目標(biāo)，而建筑材料和建筑技術(shù)不僅僅是建筑師創(chuàng)作的有力工具和手段，其本身已經(jīng)成為設(shè)計(jì)者力求表現(xiàn)的建筑的一部分。建筑形體的材質(zhì)化Materialization 表現(xiàn)成為當(dāng)今建筑的一種傾向。經(jīng)典現(xiàn)代建筑中形式構(gòu)件發(fā)展為“有質(zhì)感的盒體”。盒體內(nèi)部是功能空間，材質(zhì)的對(duì)比往往是不同功能體個(gè)性的表現(xiàn)。不同質(zhì)感的盒體相互組合構(gòu)成建筑的形式。此種形式的意義取決于材質(zhì)的建構(gòu)、組合的含義以及與環(huán)境的關(guān)系，這種材質(zhì)化的形體表現(xiàn)結(jié)合精美感人的建造技術(shù)，觸及了建造藝術(shù)的本質(zhì)意義。

　　5 結(jié)語(yǔ)

　　現(xiàn)代建筑形式的千變?nèi)f化離不開(kāi)表皮材料的支持，充分認(rèn)識(shí)材料的表達(dá)語(yǔ)言對(duì)建筑表皮的設(shè)計(jì)有著重要的推動(dòng)作用。相對(duì)于其它的建筑概念而言，表皮材料語(yǔ)言顯得十分模糊不清。這里對(duì)材料語(yǔ)言的分析和把握主要是從材料的視覺(jué)屬性上進(jìn)行的，從形態(tài)、色彩和質(zhì)感角度對(duì)材料語(yǔ)言進(jìn)行總結(jié)和概括，進(jìn)而了解它們各個(gè)要素之間的相互關(guān)系。通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和思考，在材料語(yǔ)言領(lǐng)域必然會(huì)出現(xiàn)新的認(rèn)識(shí)方法和理論，為現(xiàn)代建筑的快速發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

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