摘要： 歐洲近現(xiàn)代建筑運動對中國近代建筑的影響是巨大的，現(xiàn)代主義建筑作為具有科學(xué)性、先進(jìn)性的西洋建筑文化的最新代表，對中國固有式、西洋復(fù)古主義及折衷主義建筑無疑形成一種挑戰(zhàn)，它改變了部分近代城市的面貌，它促使建筑形式走向簡化。但是，它的影響又是局部的，局部的含義不僅包括了它只對中國局部城市和地區(qū)產(chǎn)生影響，并且意指現(xiàn)代主義的建筑思想只局部地被從業(yè)于中國的建筑師所接受并付諸于實踐。

　　關(guān)鍵詞： 建筑 風(fēng)格 歐洲 現(xiàn)代

　　建筑現(xiàn)代化發(fā)端于19世紀(jì)，在20世紀(jì)得到成熟及擴(kuò)展。尤應(yīng)指出的是，20世紀(jì)有一批倡導(dǎo)改革的建筑師，屹立起無數(shù)建筑經(jīng)典。所以我們認(rèn)為，創(chuàng)新與發(fā)展是20世紀(jì)建筑創(chuàng)作的主旋律，也應(yīng)成為人類應(yīng)特別把握并借鑒的建筑經(jīng)典。建筑是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合，它往往反映出明顯的時代特征及藝術(shù)品質(zhì)，無論是科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合好的，還是或科學(xué)或藝術(shù)的單體杰作，都是20世紀(jì)極具代表性的作品，在清華大學(xué)吳煥加教授的《回顧20世紀(jì)的建筑》一文中用32個字所作的描述作為對本世紀(jì)建筑輝煌的概括：“推陳創(chuàng)新，全面躍進(jìn)，百花爭妍，百家爭鳴；曲折演變，持續(xù)出新，同而求異，多而流行。”下面針對近現(xiàn)代幾個著名的建筑談?wù)勛约焊邢搿?/P>

　　首先是英國的水晶宮，這是英國為了1851年在倫敦舉行第一屆世界工業(yè)博覽會而興建的展覽館，由于工業(yè)展覽館這種建筑類型以前從未有過，所以，英國特地在1850年舉行了這一建筑的國際設(shè)計競賽，以便尋找一個理想的建筑設(shè)計方案。結(jié)果，歐洲各國建筑是送取了245個設(shè)計方案，結(jié)果無一被采納。原因是這建筑要求在一年內(nèi)建成，而且需要有寬敞明亮的內(nèi)部空間，以供展覽工業(yè)產(chǎn)品之用，同時，又因展覽會的會址定在倫敦的海德公園內(nèi)。公園內(nèi)不可能永遠(yuǎn)保留這個建筑，要求這一建筑在展覽會結(jié)束后能方便地拆遷。對于這一建筑的這些功能要求，當(dāng)時的建筑師們束手無策。正當(dāng)展覽會準(zhǔn)備者為此萬分焦急的時候，英國一位熟悉用鐵和玻璃建造園藝溫室園藝師帕克斯頓（1801~~1865）提出了仿照建造園藝溫室的辦法，用鐵和玻璃做構(gòu)件，利用預(yù)制裝配的方法建造展覽館的設(shè)計方案。他的這一方案很快被采納了。只用半年時間就建成了一座有巨大室內(nèi)空間、光線充足的大型展覽館。它的建筑面積約7.4萬平方米，長度為564米（合1851英尺，表示這一建筑建于1851年），高三層。整個建筑大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻與屋面均為玻璃，通體透明，呈現(xiàn)出前所未有的建筑形象，當(dāng)時人稱“水晶宮”。展覽會結(jié)束后，它被拆遷到倫敦市郊的賽登漢。1936年不幸毀于火災(zāi)。

　　從現(xiàn)在來看，“水晶宮”只是一座功能比較簡單的非永久性建筑，但它在世界建筑史上具有劃時代的意義。它一方面表現(xiàn)出金屬與玻璃在建筑上的巨大作用，另一方面則表明建筑預(yù)制件和裝配化在建筑工程中的優(yōu)越性。所以倫敦水晶宮成了歐洲近代建筑中的劃時代的建筑。

　　埃菲爾鐵塔是世界建筑史上具有劃時代意義的偉大建筑。它是1884年法國政府為了慶祝1789年法國大革命100周年，舉辦世界工業(yè)博覽會而興建的一座永久性建筑。當(dāng)時參加這一建筑設(shè)計競賽的方案有700多個，評委最后評定只有法國著名金屬建筑專家居斯塔夫·埃菲爾（1832—1923）設(shè)計的鐵塔完全符合要求。鐵塔于1887年11月26日動工，于1889年3月31日竣工，歷時21個月。

　　鐵塔占地12.5公頃，塔原高300米，1959年在塔頂，增設(shè)巨型天線后，高度增至320.7米。除了4座塔墩是石砌的外，塔身全為鋼鐵結(jié)構(gòu)，重達(dá)7000多噸。整個鐵塔的大小鋼鐵構(gòu)件共有18038件，全靠250萬只鉚釘鉚成一體。由于設(shè)計周密（全靠設(shè)計圖紙有5300張之多），部件加工精細(xì)，組裝時每個鉚孔與鉚釘都準(zhǔn)確就位，未用一銼一錘。鐵塔底部有4條向外撐開的塔腿，在地面上形成每邊長100米的正方形。塔腿分別由石砌墩座支起，地下有混凝土基礎(chǔ)。整個塔身自下而上逐漸收縮，形成優(yōu)美的輪廓線。在距地面57、115、276米處分別設(shè)置平臺。自底部到塔頂?shù)牟教莨灿?710踏步。建塔時安裝了以蒸汽為動力的升降機，后改為可容50~~100人的大電梯。人們?nèi)粝氲撬�眺望，或沿盤旋的1710級樓梯一步步攀登，或乘可容50~~100人的大電梯升上塔的各層平臺。步入平臺，整個巴黎盡收眼底。天氣睛朗時，從第三層平臺上可以遠(yuǎn)眺80公里以外的自然風(fēng)光。

　　埃菲爾鐵塔的出現(xiàn)，預(yù)示著采用金屬構(gòu)件將大大增高建筑的高度。但是，這一工程一開始就引起了軒然大波。不少貴族和文藝界顯赫人物，聯(lián)名寫信給政府反對建造鐵塔。有些報紙也跟著推波助瀾，群起鼓噪，說鐵塔破壞了巴黎的美，損害巴黎的盛名等。在信上簽名的有著名音樂家古諾、小說家莫泊桑、小仲馬等。更有甚者，一位退休軍官居然想法院提出控告，質(zhì)問：“鐵塔要是塌下來壓了我的房子怎么辦？”一位支持埃菲爾的記者嘲諷的回答：“先把你壓在下面！面對這種情況，埃菲爾毫不動搖，他愿意承擔(dān)一切風(fēng)險去完成這前人沒有做過的但他對此充滿信心的偉大事業(yè)。事實證明埃菲爾的確是一位非常杰出的工程師。為此，當(dāng)時的法國政府就以他的名字命名鐵塔，并在塔下建立了他的半身銅像。令人深思的是，直到鐵塔建成之后，依歸有人反對這一新事物。如著名法國詩人保羅·馬里·魏爾倫認(rèn)為，這座鐵塔根本”不屑一顧“，他惱怒地告訴人們說：”寧可每天繞一個大彎兒，也要避開這不倫不類的、丑陋可怕的魔王，因為開它一眼，整夜會不得安眠，盡做噩夢�！爸�名小說家莫泊桑，他對這座鐵塔感到毛骨悚然，猶如芒刺在背。他說：”這一大堆丑陋不堪的骸骨，真是令人深思恍惚，惶恐不安，我被迫逃出巴黎，遠(yuǎn)循異國了！“由此可見，一件新鮮事物的出現(xiàn)是多么的不容易�。〉搅�20世紀(jì)初，隨著無線電傳送事業(yè)的迅速發(fā)展，埃菲爾鐵塔多了一個功能，在塔頂上安裝了強功率的天線。50年代中期，塔頂又增設(shè)了一根20多米高的巨型天線；第三層上面還有一個完整的氣象臺，一盞輔助導(dǎo)航、旋轉(zhuǎn)式的導(dǎo)航燈。建于100多年前的埃菲爾鐵塔還在繼續(xù)發(fā)揮它的重要作用。

　　包豪斯是德語Banbans的音譯，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成�！鞍�豪斯”最初是德國魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)校”的簡稱，成立于1919年。是由現(xiàn)代著名建筑師、現(xiàn)代設(shè)計教育家格羅皮烏斯任魏瑪實用美術(shù)學(xué)校校長時，將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并而成的。這一學(xué)校專門培養(yǎng)建筑設(shè)計和工業(yè)日用品設(shè)計的人材，由格羅皮烏斯任校長。1925年，包豪斯由于在學(xué)術(shù)見解上同當(dāng)?shù)孛�流發(fā)生分歧，學(xué)校遷至德紹，改名為“設(shè)計學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。它強調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。為此，包豪斯的教育把車間操作同設(shè)計理論教學(xué)結(jié)合起來，通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，使學(xué)生獲得高超的設(shè)計才干。在教學(xué)方法上，包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)學(xué)生如何著手比單純傳授知識更為重要。教師必須避免把自己的手法強加給學(xué)生，而要讓學(xué)生自己去尋求解決辦法，同時強調(diào)設(shè)計中的集體協(xié)作。包豪斯在開展教學(xué)的同時，注重設(shè)計研究和開發(fā)。在十多年中設(shè)計和試制了不少便于機器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大都達(dá)到包豪斯主張的“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一”的要求。在建筑方面師生協(xié)作設(shè)計了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡潔的建筑，如著名的德紹包豪斯校舍。從而奠定了它在世界現(xiàn)代設(shè)計史上的重要地位。

　　還有就是流水別墅，它是美國現(xiàn)代建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國移民考夫曼設(shè)計的郊外別墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米�？墒�，自它誕生以來，就受到人們的重視。

　　如今，半個世紀(jì)過去了，新建筑紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為國家重點文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更新使這個別墅就像從這個自然環(huán)境中自然而然地“生長”出來一樣，完全符合賴特提出的建筑應(yīng)當(dāng)從屬于自然環(huán)境，就像自然界的植物一樣，從它所在的環(huán)境中自然而然地“生長”出來的“有機建筑”理論。此外，這一別墅的造型也很新穎別致。它利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力，別墅的每一層樓板向各個方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)地懸伸出來。它們與那一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成一個橫豎交錯、極富變化的構(gòu)圖，加上光影的變化，使這座建筑的形體更富有變化而又生動活潑。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲時的強大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時，倒像是讓別墅進(jìn)行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷北巖的花架與點綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。流水別墅的空間陳設(shè)的選擇、家具樣式設(shè)計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產(chǎn)業(yè)付出了愛和關(guān)切。他們以偉大的藝術(shù)品、家具、勤快的維護(hù)工作以及他們私人的物品來陪襯它。建筑永遠(yuǎn)是建筑師的作品，但卻無法供給有關(guān)私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，并能夠珍惜賴特的一切努力。

　　歐洲近現(xiàn)代建筑對中國的建筑發(fā)展有著深刻的影響的，我們以歷史的眼光看待近代時期現(xiàn)代建筑的發(fā)展，現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成為此后中國現(xiàn)代建筑的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；特別是那些為數(shù)不多的現(xiàn)代主義作品對現(xiàn)代主義風(fēng)格本質(zhì)的觸摸，為后人提供了參照和路徑；而現(xiàn)代主義建筑思想在中國建筑教育中的滲透，基泰、華蓋等較大規(guī)模的中國建筑師設(shè)計機構(gòu)的設(shè)計作品中現(xiàn)代作品比例越來越多的跡象，以及1949年之后社會穩(wěn)定并面臨大規(guī)模的建設(shè)前景，這些不能不使人們欣然看到現(xiàn)代主義建筑時代的曙光。

　　以上是個人的一點感想，是對近現(xiàn)代建筑粗糙理解。