我國古代建筑曲線藝術(shù)手法表現(xiàn)在各個部位，均有獨到之處。從一座建筑的立體造型，到一個構(gòu)件，都有曲線藝術(shù)在其中的變化。尤其是在那些部位的裝飾藝術(shù)，都是由那些彎彎曲曲的線條交織在一起，構(gòu)成了妙不可言的曲線美。

　　屋頂曲線，是建筑造型曲線中最突出的，它是我國古代建筑中運用得最普遍，以后在亞洲各地流傳起來，影響很大。如果你從東北某城市開始向南旅行，就可以發(fā)現(xiàn)各個城市的建筑屋頂?shù)那�線變化，屋面的曲線從平緩的開始越來越大，一直到南方，曲線弧度的不斷增大而使翹角愈發(fā)優(yōu)美。

　　屋頂曲線就是將屋頂坡面做出凹曲面的形狀，正脊也出現(xiàn)曲線。曲線弧度大小，是根據(jù)地方氣候的特點產(chǎn)生的，也是根據(jù)建筑性質(zhì)來分別處理，因此各地的屋頂曲線又各有不同。如華北西北一帶風(fēng)沙比較大，除直接使用平頂房屋以外，帶屋頂?shù)慕ㄖ�，坡面都有曲線，當(dāng)大風(fēng)吹來，曲線弧度可以迎風(fēng)，可以通風(fēng)，因此，山西、陜西、寧夏、甘肅、青海等地民宅屋頂都有深深的曲線。

　　而長江以南各地民間住宅屋頂曲線弧度較之北方明顯加大，這是考慮南方雨水過大的原因而形成的。尤其是尊貴的建筑屋頂曲線和翹角比北方的同類建筑增加甚多。南方氣候濕熱，但有清秀的山水風(fēng)光，因此對建筑的通風(fēng)性和觀賞性比較講究，建造構(gòu)筑更是精工細做。將屋頂?shù)男问胶偷胤教攸c結(jié)合起來，就成為曲線加深，塑造它的優(yōu)美形態(tài)。而將檐角向上反翹起來，卷翹程度遠比北方建筑卷起角又銳又向里反卷得很多。我們可以看到，不論是普通民居、佛寺的殿塔，也不管是園林里的閣樓，檐角卷得很美，使人們感受到建筑藝術(shù)的魅力。至東南沿海閩粵一帶，曲線的弧度更大了。

　　為什么要在屋頂坡面上做出曲線？除了自然氣候環(huán)境有直接影響外，還由于做廊子使坡面加長，也是一個因素。如果前檐增高，屋架坡更要增高，因此有曲線與廊頂相連，使屋架保持一定高度。其次是由于藝術(shù)要求所形成的。如果一個屋頂坡面做得很平直呆板，就會讓人產(chǎn)生生硬乏味的感覺，極不舒服；如果有曲線就感覺柔軟舒展。這是人們對曲面藝術(shù)欣賞的一種心理效果。

　　我國古代建筑曲線美的風(fēng)格是逐漸演變的。從秦漢樓閣到現(xiàn)在的諸多建筑，那么普遍，流傳了那么久。其實北方各地普遍存在的夏日涼棚、喜慶席棚，還有村鎮(zhèn)集市賣貨的布棚，也都支成雙坡頂房屋式樣，坡面自然出現(xiàn)曲線。青海、西藏廣大的牧民帳棚，也可看到坡頂曲線。這種形式屋頂曲線的起源不出乎古代的這些淵源吧。

　　筆者以為，探索中國古代建筑屋頂曲線究竟是怎樣產(chǎn)生的，是一件頗有趣味的事。有人只從結(jié)構(gòu)學(xué)的角度來分析，認為是殿堂進深長，因此屋頂坡面長，按單坡七檁來算，從檐檁到脊檁是由高到低，再由低到高，必然產(chǎn)生曲線。民間房屋高坡只三條檁，無法做出曲線，所以也產(chǎn)生不了曲線。筆者認為，這種單純地以結(jié)構(gòu)主義看問題是不妥的。

建筑時報·馬又新