中國(guó)園林在世界建筑史上是延續(xù)歷史最長(zhǎng)、分布地域最廣的藝術(shù)體系之一。它不同于以“人工美”為特點(diǎn)的歐洲“幾何式”或“整形式”園林，而是模擬中國(guó)的山水畫，將大自然的形象進(jìn)行藝術(shù)化再現(xiàn)。提到中國(guó)園林，人們首先想到的是以“宏偉”著稱的北方園林和以“玲瓏”著稱的江南園林。

　　但你知道廣東還有個(gè)“清代四大名園”嗎？記者曾詢問(wèn)過(guò)數(shù)十位朋友、同事乃至陌生路人，但絕大多數(shù)受訪人都一臉茫然。甚至不少人還會(huì)反問(wèn)，廣東有園林嗎？

　　為什么四大名園“名堂”甚多，名氣卻小得多？規(guī)模偏小，交通不夠便利，所屬機(jī)構(gòu)不統(tǒng)一（除余蔭山房屬旅游局管之外，其他3個(gè)園都屬當(dāng)?shù)匚幕�局管轄），各自為政、沒(méi)有集中宣傳擴(kuò)大效應(yīng)……這都是導(dǎo)致4個(gè)園林聲譽(yù)不廣的原因。但它們首先要解決的問(wèn)題，無(wú)疑還是那句老生常談：如何兼顧保護(hù)和發(fā)展？

　　很多熱心人士曾向記者反映，目前四大名園中，除余蔭山房的原貌保存相對(duì)較好，其他幾個(gè)園林歷史上或多或少都存在拆毀、改建乃至破壞的情況，特別是梁園的蕭條現(xiàn)狀，引起梁氏后人和專家學(xué)者的深憂。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，4個(gè)園林的發(fā)展空間都受到周邊住房的嚴(yán)重制約，有時(shí)透過(guò)園中圍墻，就可以看到殘舊的廠房、黑壓壓的住宅樓群或者是摩天大樓。

　　如何讓“廣東清代四大園林”走出低迷，在全省、全國(guó)乃至世界打響名氣？記者所到之處，業(yè)內(nèi)人士、普通游客紛紛獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策：應(yīng)當(dāng)認(rèn)真執(zhí)行“保護(hù)為主，搶救第一，合理利用，加強(qiáng)管理”的方針，繼續(xù)加大文物保護(hù)的力度，進(jìn)一步挖掘園林自身的歷史底蘊(yùn)；盡快做好常規(guī)維護(hù)和文化旅游的總體規(guī)劃，充分調(diào)動(dòng)四大園林蘊(yùn)藏的潛力；除了建筑、文博專家外，邀請(qǐng)對(duì)廣東民間文化造詣深厚的工藝大師、藝術(shù)界人士等作為各園的學(xué)術(shù)顧問(wèn)；依靠社會(huì)力量，廣泛征集文物、工藝藏品和民間掌故，提高園中的陳列和研究水平，把四大園林辦成集收藏、研究、展示嶺南文化于一爐的“形象窗口”；多做橫向聯(lián)系工作，建立專屬網(wǎng)站，增強(qiáng)與市民的互動(dòng)，組織廣東園林?jǐn)z影大賽……這些金玉良言，為四大園林的未來(lái)描繪出動(dòng)人的藍(lán)圖。

　　正如省文化廳副廳長(zhǎng)景李虎所言，捆綁打造“四大園林”的前提，是每個(gè)園在知名度、訪問(wèn)次數(shù)等方面都必須具備一定的基礎(chǔ)，然后才談得上聯(lián)合起來(lái)推廣，目前這個(gè)時(shí)機(jī)還不成熟。盡管如此，作為以支持、弘揚(yáng)、促進(jìn)文化大省建設(shè)為己任的新聞媒體，我們誠(chéng)摯希望各園能立足更高一些，把4個(gè)園林放到廣東省地域文化這個(gè)范疇中去通盤考慮。我們也真誠(chéng)地祝福，廣東四大園林，你的未來(lái)不是夢(mèng)！

　　曲徑通幽處　庭園花木深

　　話說(shuō)傳統(tǒng)園林，偌大個(gè)中國(guó)，北以京畿為尊，南以蘇州見(jiàn)長(zhǎng)。相比頤和園、拙政園的“威名”，地處偏遠(yuǎn)的廣東清代四大園林就如同懷瑾握瑜的隱士，不求聞達(dá)于江湖。但一旦踏足其中，卻似蝶入花心，流連忘返。四大園林擅長(zhǎng)“縮龍成寸”，“三弓”之內(nèi)（一弓約等于百步），亭臺(tái)樓閣，一應(yīng)俱全，講究的是輕盈通透，錯(cuò)落有致，空處有景，疏處不虛，密而不逼，占水栽花，幽而有芳。真如古龍的武俠小說(shuō)，咫尺篇幅，奇中有巧，巧中含計(jì)，令人擊節(jié)。要知這4座園中究竟有哪些稀奇物什？且看——

　　余蔭山房（番禺）

　　滿洲窗收四時(shí)美景　夾墻竹兼內(nèi)外情趣

　　余蔭山房是四大名園中最袖珍的，整座園子不到2000平方米。全園以“水景”為主題，堂、館、軒、榭、廊堤、石山，皆倚清流而建。

　　山房舊主鄔彬與其兩個(gè)兒子都是舉人，閱歷豐富，財(cái)力雄厚，筑園時(shí)充分調(diào)用中西材質(zhì)，如西洋花紋地磚、意大利進(jìn)口彩色玻璃，俱為時(shí)新花樣。而半透明的土產(chǎn)“玻璃”，則是將蚌殼的內(nèi)側(cè)磨成平滑均勻的薄片，與云母片拼嵌而成，富有嶺南特色。全園主體建筑“深柳堂”中，木刻精品薈萃，其中在紫檀木雕屏上，還留有著名宰相“劉羅鍋”的書法真跡。

　　供賓友休憩的“臥瓢廬”為山房精華所在。室內(nèi)的大窗類似現(xiàn)在的百葉窗設(shè)計(jì)，可推拉閉合，能通風(fēng)透氣。朝向庭院的滿洲窗可讓人一日看盡四時(shí)美景，堪稱一絕：透過(guò)一層藍(lán)色玻璃看園中，門欄窗欞好似披上薄薄一層冷霜，猶如冬日雪景；若將兩扇疊在一起，通過(guò)兩層藍(lán)色玻璃看室外，滿院枝葉頓時(shí)轉(zhuǎn)為赭紅，酷似秋日楓林；而推開(kāi)窗戶，南國(guó)春夏景致，撲面而至，迎窗開(kāi)卷，字皆鮮碧。

　　園內(nèi)另一大特色是“夾墻竹”，即在兩堵墻壁之內(nèi)栽數(shù)株粉竹，既能控制其長(zhǎng)勢(shì)，又能拂擋塵囂。更妙的是，由內(nèi)院觀之，修篁如在園外，由外圍賞之，又分明是園中景物，亦內(nèi)亦外，暗合“亦是亦非”的中國(guó)審美哲學(xué)，乃園林“借景”手法中的高明招數(shù)。

　　可園（東莞）

　　環(huán)碧廊巧破八陣圖　草草草堂藏筆硯香

　　可園占地僅三畝三，但卻有1樓、6閣、5亭、6臺(tái)、5池、3橋、19廳、15房，通過(guò)130余道式樣不同的大小門及游廊、走道聯(lián)成一體，四通八達(dá)，布局有如三國(guó)孔明的八陣圖。沿著暗中通明、高低回轉(zhuǎn)的環(huán)碧廊，可通游全園，若逢雨天，也不需雨具，為可園一寶。

　　可園中別出心裁的設(shè)計(jì)比比皆是。比如會(huì)客之所可軒，地板正中有一個(gè)洞，夏天時(shí)有工人在隔壁鼓風(fēng)，風(fēng)由洞中導(dǎo)入室內(nèi)，這可能是最原始的“空調(diào)”。再比如雙清室，整個(gè)地面、天花、窗扇皆用象征吉祥的繁體“亞”字為圖，稀奇別致。園中的邀山閣高十五六米，一度是東莞最高建筑。而綠綺樓曾因珍藏有一方1300多年歷史的唐朝古琴“綠綺臺(tái)琴”而聞名。該琴原是明武宗的御琴，流落民間多年，辛亥革命后被東莞著名篆刻師鄧爾雅購(gòu)得，至今仍由鄧家善藏于香港。

　　除建筑之外，可園最能載入史冊(cè)的是它對(duì)嶺南畫派的重要貢獻(xiàn)。嶺南畫壇先師居廉、居巢作為園主張敬修的幕賓，曾在可園的草草草堂客居多年，創(chuàng)立花鳥(niǎo)畫中的撞粉、撞水法。在此一住10年的居廉，還曾介紹嶺南畫派創(chuàng)立人之一陳樹(shù)人到可園習(xí)畫。

　　如今，“二居”在可園留下的遺跡有雙清室中五彩玻璃上的篆字詩(shī)，但原詩(shī)殘缺不全�！岸�居”曾為可園門窗花楣木椅作畫，至今猶存。重修草草草堂時(shí)，墻根還殘留有當(dāng)年作畫時(shí)的顏色斑點(diǎn)。草堂中有一精細(xì)萬(wàn)字壁架，連一根頭發(fā)也插不進(jìn)去，是畫家當(dāng)年放顏料的地方�，F(xiàn)在草草草堂已經(jīng)成為專門的陳列室，常年展出“二居”以及張氏族人的書畫作品。

　　清暉園（順德）

　　紫洞船廳僅此一例　八景玻璃存世無(wú)雙

　　在四大園林中面積最大的清暉園，去年憑“清暉毓秀”躋身“佛山新八景”。園中清代“百壽桃”木雕、疏竹圓光罩門飾等令人目不暇接。傳為昔日未出閣的小姐居住的船廳，始建于清嘉慶年間，系樓船式雙層磚木建筑，形似珠江河上特有的“紫洞艇”，據(jù)專家考證，此種造法，全國(guó)僅一例。

　　清暉園中隨處可見(jiàn)的清代套色雕刻玻璃，原料全部從意大利、法國(guó)進(jìn)口，價(jià)格昂貴，工藝精湛。其中最名貴的當(dāng)屬鑲嵌在沐英澗入口上方的一套刻有清代舊“羊城八景”的彩繪蝕花金片玻璃。這套“羊城八景”于乾隆年間評(píng)定，包括“波羅浴日”、“珠江夜月”、“景泰僧歸”、“大通煙雨”、“金山古寺”、“白云晚望”、“蒲澗濂泉”、“石門返照”。這套目前僅存于世的清代舊“羊城八景”玻璃制品，已被鑒定為國(guó)家一級(jí)保護(hù)文物。

　　全園最高建筑留芬閣，首層玻璃窗上雕刻有清代八仙圖，可惜現(xiàn)在僅余六仙。園中還有一處“紅蕖書屋”，四壁皆是落地玻璃花窗，所用玻璃材質(zhì)是從廣州西關(guān)等地“淘”來(lái)的古董，用色鮮亮，造型萬(wàn)千，頗為耐看。

　　四大園林中，清暉園還是改革開(kāi)放總設(shè)計(jì)師鄧小平南巡時(shí)惟一造訪之處。1984年1月，鄧小平曾在王震、楊尚昆的陪同下進(jìn)園小坐，聽(tīng)取時(shí)任順德縣委書記的歐廣源的匯報(bào)。因此，今年8月，清暉園特別開(kāi)辟了一處“鄧小平在順德”展覽廳，以資紀(jì)念。20年轉(zhuǎn)瞬即逝，園內(nèi)的白蘭、丹桂依舊芳香四溢，聞之忘暑。

　　梁園（佛山）

　　百年石齋總成一夢(mèng)秀水猶在奇石鎮(zhèn)宅

　　梁園是佛山梁氏宅園的總稱，主要由“十二石齋”、“群星草堂”、“寒香館”、“汾江草廬”等4個(gè)群體組成，規(guī)模宏大，經(jīng)歷戰(zhàn)亂、日軍轟炸和拆古建新潮流的沖擊，如今瀕于湮沒(méi)。僅存的群星草堂群體，經(jīng)過(guò)搶救保護(hù)才重見(jiàn)天日。梁園以宅第、祠堂、園林渾然一體而聞名，是清代嶺南文人園林的典型代表�；蛟S因?yàn)閯?chuàng)始人是書畫家的緣故，梁園以淡雅取勝，尤以奇石巧布著稱。

　　相傳過(guò)去梁園中曾有奇石400余塊，有“積石比書多”的美譽(yù)。梁氏宅園之一“十二石齋”，據(jù)傳也是因藏有12塊色澤純黃的石頭而得名。但幾經(jīng)劫難，園中的奇石大都下落不明。今日梁園的“石庭”中，還散布著太湖、英德、靈壁等嶙峋突兀的怪石，一石一景，有蘇武牧羊、童子拜觀音等造型，雖為替代品，但仍為其他三大名園所罕見(jiàn)。謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》曾經(jīng)在這里拍過(guò)戲。

　　梁園中還有嶺南古園中少見(jiàn)的大型水面，沿岸數(shù)楹修舍，青磚素瓦，小窗幽戶，清爽怡人。臨水建筑“荷香小榭”中，放置著一棵1500年高齡的荔枝根。據(jù)說(shuō)當(dāng)年梁園主人曾費(fèi)盡心血從江西九江搜攬到一塊湖心巨石，如衡山九面，面面不同，乃石中孤品。此石曾沒(méi)在土中數(shù)尺，30多人鑿了6日，巨石才露出全貌，需要募集50人才抬得動(dòng)�？上н@塊石頭已經(jīng)不知所終，現(xiàn)今取代的湖心石產(chǎn)自英德。

　　時(shí)空透視

　　四種未來(lái)殊途同歸

　　廣東清代四大名園有過(guò)輝煌的過(guò)去，但現(xiàn)狀卻是，這4個(gè)園無(wú)不被包裹在密密匝匝的高樓或民房中央。將嚴(yán)重影響園林景觀的民房早日征用和拆除，并對(duì)舊有園區(qū)進(jìn)行擴(kuò)建，成為一致共識(shí)。

　　但梁園似乎遇到了不少的麻煩：計(jì)劃將總面積擴(kuò)大至4萬(wàn)余平方米，二期修復(fù)工程之后，希望將已經(jīng)湮沒(méi)的原有4組園林精華全部“復(fù)活”，能否“修舊如舊”尚且不說(shuō)，眼下的保護(hù)情況就不容樂(lè)觀。據(jù)其負(fù)責(zé)人透露，文化轉(zhuǎn)制之后，自負(fù)盈虧的梁園根本沒(méi)有資金修繕，一度連員工工資都發(fā)不出來(lái)。今年9月，記者在梁園看到，園中的花罩格扇、花窗、梁柱等毀壞較為嚴(yán)重，群星草堂對(duì)面一處黑色透雕大掛落已經(jīng)嚴(yán)重變形，甚至出現(xiàn)裂縫。此處正在舉辦廣州、佛山等地民間收藏家藏品展，但展廳內(nèi)人影寥寥，而且現(xiàn)場(chǎng)布置顯得有些凌亂。

　　已經(jīng)擴(kuò)增至2萬(wàn)多平方米的清暉園，則因?yàn)樵诤笃跀U(kuò)建中加入現(xiàn)代園林元素而引起爭(zhēng)議。比如用2000多噸花崗石砌成高達(dá)12.8米的省內(nèi)最大花崗石山“鳳來(lái)峰”，至今仍是毀譽(yù)參半。園中的一些游客也反映，簇新的清暉園更像個(gè)公園，不夠原汁原味。清暉園負(fù)責(zé)人表示，他們準(zhǔn)備盡快仿造舊制，恢復(fù)“船廳”等核心建筑中的家私陳設(shè)，增加清暉園的文化內(nèi)涵和欣賞性；還擬在園中開(kāi)辟龍氏家族陳列館，展示佛山狀元文化和嶺南書畫。

　　可園的定位更加明晰，規(guī)劃也較為周詳。作為嶺南畫派策源地之一的可園，據(jù)統(tǒng)計(jì)自1999年至今已舉辦書畫展覽130場(chǎng)次。另外，東莞奇石研究會(huì)今年9月初也在可園掛牌。據(jù)介紹，目前可園正籌建一所傳播介紹嶺南建筑文化和嶺南畫派藝術(shù)的博物館。今年8月，在新博物館籌建論證會(huì)上，專家們的建議具體翔實(shí)：新館規(guī)模以中型博物館為宜；另籌備東莞歷代書畫展，歷代科舉進(jìn)士展等專題陳列應(yīng)定期更換；館舍的設(shè)計(jì)要加強(qiáng)嶺南建筑元素，與原來(lái)的古建筑相協(xié)調(diào)，如采用碌筒瓦面，減少馬頭墻、白粉墻的使用等。

　　至于余蔭山房，其鄰居鄔公祠兩旁的廂房正在翻修之中，準(zhǔn)備開(kāi)辟成為展示廣州、番禺民風(fēng)民俗的展廳。今年國(guó)慶節(jié)時(shí)這里舉辦了一場(chǎng)廣繡、廣彩展覽，將來(lái)，著名的麒麟舞、沙坑舞獅等都有可能成為展廳的客人。

　　無(wú)論各自特色、定位、發(fā)展基礎(chǔ)如何不同，四大名園的選擇都是殊途同歸：在保護(hù)好現(xiàn)有文化遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，借鑒陳家祠等文保單位經(jīng)驗(yàn)，深度開(kāi)發(fā)、做大做強(qiáng)，提高陳列水平，豐富文化內(nèi)涵，把古老的園林建筑點(diǎn)化成鮮活的歷史載體，使之成為最具人氣的嶺南文化藝術(shù)精品展館和愛(ài)國(guó)主義教育基地。

　　廣東省文化廳副廳長(zhǎng)景李虎：

　　賦予園林新生命力

　　廣東四大園林這個(gè)品牌的價(jià)值，除園林建筑藝術(shù)本身，還包括了它所蘊(yùn)含的厚重的歷史文化積淀。這種積淀跟廣東全省的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展、風(fēng)土人情、社會(huì)變遷是息息相關(guān)的。

　　就我們所掌握的情況，無(wú)論是北京還是蘇州的園林，它們首先都是以歷史文化為發(fā)展的基點(diǎn)，將名人軼事、名作、特色建筑等要素集中起來(lái)，抓住這些宣傳的爆發(fā)點(diǎn)，才有文章做。廣東的園林也要理清自己的思路，找到自身獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)，以此為開(kāi)發(fā)的依托。要把它們與我們當(dāng)代文化生活有機(jī)結(jié)合在一起，讓歷史品牌煥發(fā)出時(shí)代的光芒。因此，各園要充分研究自身歷史文化的優(yōu)勢(shì)，并由此開(kāi)展一系列有計(jì)劃的包裝和宣傳，還要持之以恒地舉行相關(guān)文化活動(dòng)。可園在這方面做得不錯(cuò)，把展示嶺南畫派源流、創(chuàng)辦畫家創(chuàng)作基地、組織社區(qū)文化等活動(dòng)和它原有的園林藝術(shù)相接軌，取得了良好的社會(huì)效益。我們相信，讓歷史文化引領(lǐng)群眾生活，才能賦予園林嶄新的生命力。

　　廣州大學(xué)教授、廣東園林學(xué)會(huì)理事楊宏烈：

　　廣東園林別具一格

　　我國(guó)園林大致可分為兩種：皇家園林和私人園林�；始覉@林集中在北京、西安一帶；私人園林則以蘇州為代表，嶺南園林也占有一席之地。

　　北京的皇家園林以宏大的規(guī)模和富麗堂皇的氣派聞名于世，其特點(diǎn)是面積大，建筑多，金碧輝煌，主殿升高，凸顯天子威儀，以頤和園、北海公園、承德避暑山莊為代表。但建筑群落繁瑣，有些過(guò)于奢華。以曲江皇家園林遺址為代表的西安園林，布局上粗獷、原始和大氣，還留有上古游牧?xí)r代的遺風(fēng)。蘇州古典園林是中國(guó)南方私家園林的杰出代表，小巧精致，主題上以表現(xiàn)悠游天下、寄情山水居多，追求“不出城郭而獲山水之怡，身居鬧市而有林泉之幽”。亭臺(tái)樓閣、泉石花木嫵媚多姿，四時(shí)常新，力求運(yùn)用高超的技巧和精妙的構(gòu)思，創(chuàng)造出人與自然和諧的居住環(huán)境。蘇州的拙政園、網(wǎng)師園、獅子林便是因此名揚(yáng)天下。

　　而廣東地區(qū)多臺(tái)風(fēng)，氣候潮濕，私家園林以輕盈、通透為主要特色，在建筑形態(tài)、使用材質(zhì)上也帶有濃郁的珠三角水鄉(xiāng)特征。雖然廣東園林在藝術(shù)內(nèi)涵上不及北方園林深厚博大，對(duì)局部的構(gòu)建又不如蘇州園林那般美輪美奐，但因?yàn)樯硖帉?duì)外開(kāi)放的門戶，一定程度上受到西式風(fēng)格的滋養(yǎng)，余蔭山房的滿洲窗就是一例。嶺南風(fēng)格和“洋味”的結(jié)合，使得廣東四大園林別開(kāi)生面，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

　　后人憶舊

　　梁家第十八代傳人、書畫家梁紀(jì)：

　　家族文化影響了我

　　梁園是當(dāng)年我叔叔居住的地方。記憶中的梁園生活，雅淡、愜意，如詩(shī)如畫�？上�1940年，由于經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，叔叔賣掉了梁園。

　　梁家以書畫聞名，現(xiàn)在廣東省博物館還收藏著梁園創(chuàng)始人之一梁靄如的《溪水深秀圖》。家族的文化氛圍令我從小對(duì)繪畫充滿向往。我曾組織畫家去梁園寫生，今年年初，我還回故園舉辦過(guò)個(gè)人畫展。梁家后人深受家學(xué)熏陶，大都很成功，如著名記者、時(shí)評(píng)家梁厚甫。