1美國風(fēng)建筑產(chǎn)生的背景

　　1929年10月24日紐約股票價格驟然跌落，一天損失了40億美元，從此美國進入了經(jīng)濟大蕭條時期。建筑學(xué)也像許多其他的職業(yè)一樣，因為經(jīng)濟的衰弱而受到影響。為了使陷入經(jīng)濟危機困擾的中產(chǎn)階級得到精神慰藉，賴特推出了一種稱為“美國風(fēng)”（Usonian）的住宅新體系。Usonian這個詞是借用了SamuelButler的小說《歐洪》（Erewhon）中的用語。賴特之所以用usonian而不用America的目的是表示這種住宅是未來的美國住宅。

　　2建筑風(fēng)格分析

　　有機建筑是賴特反復(fù)宣揚的建筑觀念，“活”的觀念和整體性是有機建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的；與環(huán)境協(xié)調(diào)；體現(xiàn)材料的本性是有機建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。

　　2.1強調(diào)保持材料本色

　　這種住宅只用磚、木、紙、水泥、玻璃五種材料，而且還盡量使用工廠成品，所以常常戶主們自己都可以動手建造，因此比較經(jīng)濟。

　　由于這種建筑消除了一切不必要的裝飾，強調(diào)保持材料本色，所以給建筑帶來了一種自然的美。賴特忠于天然材料的特質(zhì)并將他們在建筑整體中充分地展露，成為人工物與自然之間的有力聯(lián)系。他很善于利用材料和裝飾取得與周圍環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系。在設(shè)計中體現(xiàn)了磚、木的本來面目，它們都是與大自然相依的。

　　賴特認為最有人情味的材料就是木材。人們都愿意親近木材，觸摸它和欣賞它。木材因天然生長而形成美麗的紋理，尤其是在鋸開和刨光后，這種木紋會帶著光澤而顯現(xiàn)出來，這正是木材最美妙的性質(zhì)。所以賴特認為在建筑上運用木材就應(yīng)注意表現(xiàn)這種天生麗質(zhì)，而不是去掩蓋它。他還反對在木材上刷上不透明的油漆，而主張要表現(xiàn)出木材的天然紋理和加工工藝，包括手工或機器的鋸痕、榫卯接點等等，這些都會使木材的性能更加明確的展現(xiàn)。在美國風(fēng)住宅中，木材是最經(jīng)濟和合理地使用和表現(xiàn)的，木材經(jīng)刨光之后所顯露的自然典雅的色彩和紋理為美國風(fēng)住宅增添了光彩。

　　賴特曾說過：“茶褐色或紅棕色的磚墻是最好的土色。它們不是從草地上突然冒出來的，也不是像彈弓那樣射出來的，而是很清楚地意識到他們腳下的地面，并向地面平緩伸展出一個堅實的基礎(chǔ)，使建筑物顯得更牢固的插進地面，而它的典雅的形態(tài)又受到上部屋檐的保護�！泵绹�風(fēng)建筑中的磚墻多出現(xiàn)在局部，用以強調(diào)豎向線條，突出中心壁爐，與水平線條的夾心板墻形成對比。恰到好處的展現(xiàn)了磚的材料紋理、色彩和砌筑工藝。

　　2.2與環(huán)境協(xié)調(diào)

　　賴特不僅注重材料的自然本色，他還特別注重對外部自然的理解和尊重�；蛘叻催^來說正是由于他對自然的理解與尊重才強調(diào)材料的本色。

　　賴特在許多文章的論述中表達了他對自然的崇敬，他認為美來源于自然，因此特別強調(diào)建筑物的設(shè)計要尊重天然環(huán)境，每棟建筑物都應(yīng)是基地獨一無二的產(chǎn)物。只要基地的自然條件有特征，建筑就應(yīng)像在它的基地自然生長出來那樣與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。

　　舉例來說，LloydLewisHouse是建在一片靠河的林地中的，二層起居室外的平臺提供了廣闊的視野，同時主要的住所也被抬高而避開了潮濕的地面。GeorgeSturges，JohnC.Pew和GregorAffieckHouses都是在斜坡或小山頂上，依地勢而建的有層高差異的房子。雖然GeorgeSturgesHouse只有一層，但整個房子就像一個棲息在山坡上的大陽臺。這些房子可以算是美國風(fēng)住宅里比較特殊的一類。

　　有些美國風(fēng)的房子蓄意將他們的背面轉(zhuǎn)向街道，而對著后面的花園開放�；▓@幾乎伸入到起居室的心臟，內(nèi)外渾為一體，就如同人的生命。這樣，居室在自然的懷抱之中，自然則進入了居室。所有的屋頂都是平直的，外墻的木材紋理也是水平方向的，水平線條在感覺上壓低了住宅的高度，使它與基地更加貼近。

　　與天然的形式一樣，色彩也必須符合居住習(xí)慣，使用的都是泥土和秋葉的柔和、溫暖、樂觀的色調(diào)。

　　接近自然、模擬自然、忠于自然材料、適應(yīng)自然氣候這四方面正是賴特對外部自然的認識在建筑創(chuàng)作中的充分體現(xiàn)。

　　2.3體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的

　　美國風(fēng)住宅大多數(shù)具簡潔的形體，直線方角，內(nèi)部空間流動而功能分區(qū)很明確，堅持了草原住宅所反映的講究與環(huán)境的的配合和表達材料性能的特點，這樣就既具有美國文化的精神，又是一種現(xiàn)代的住宅。

　　2.3.1起居空間和私人空間

　　在草原住宅的十字平面里，服務(wù)空間、餐廳、起居室和入口一般各占一翼，臥室多在二層平面。而美國風(fēng)多數(shù)只有一層，因此，臥室降到一層，占據(jù)了平面的一翼。所以，廚房和起居室就被合并為一翼。服務(wù)空間也因為美國風(fēng)住宅的服務(wù)對象不同而消失了。

　　典型的美國風(fēng)住宅是由兩個部分組成的。起居空間包括一個以壁爐為中心的起居室，一個作為餐廳的凹室，和一個對起居室開放的廚房。私人空間可能包括一個書房，客房，或附帶工作室的臥房。通常這些空間都沿著一條單一的走廊規(guī)律的排成一行。一般都把主臥室安排在走廊的盡端。

　　這兩個部分又以起居空間為主，私人空間為次，而主空間開敞且水平伸展的平面因加上了傳統(tǒng)住宅的中心壁爐而得到穩(wěn)定性。壁爐不僅僅是主空間的中心，也是整個住宅平面的中心。平面從這里延伸向門廊和外部平臺，強調(diào)出從內(nèi)部空間到外部空間的延伸，打破了舊住宅的封閉感，增強了空間連續(xù)性。

　　2.3.2住宅的入口

　　住宅的入口一般都被設(shè)置在起居空間和私人空間這兩大部分的連接處。賴特的建筑都有精心設(shè)計的序列空間。他的房子的入口總是一個精心設(shè)計的元素。從前門到起居室往往是迂回而入的，當(dāng)人從較狹小的入口空間進入開闊的起居室時，有豁然開朗的感覺。這里采用的是先抑后揚的手法。有時會有書架從入口處墻面一直延伸到起居室，引導(dǎo)視線。而給私人空間單設(shè)一個入口又是賴特的另一手法，借此，主人能在客人面前保持更多的隱私。從公共空間進入私人空間一般都要從操作間的前面經(jīng)過，這樣女主人就能方便的掌握家庭成員的動向。

　　2.3.3內(nèi)外空間關(guān)系

　　他通過墻、屋頂和門窗洞口上各種新的處理完成圍合要求，而同時又保持了空間的連續(xù)和流通。使內(nèi)部與外部在水平空間上能形成無障礙的延續(xù)。

　　1）墻上的縫隙

　　豐富了外墻的形式，增添了變化多樣的視覺效果，打破了外墻輪廓的連續(xù)性。由于墻有一定的厚度，同時縫隙都比較狹窄，因此視距決定了視線可達到的范圍。離縫隙越近，視野就越開闊。當(dāng)人在室外，往往離圍墻較遠，此時只能看到室內(nèi)有限的范圍，這與身處室內(nèi)時正相反�？p隙即考慮了室內(nèi)向室外的視線通透又兼顧了建筑私密性。

　　2）連續(xù)使用的玻璃門窗

　　起居室對著院子的長邊多為連續(xù)的玻璃門窗，形成一整面的“玻璃墻”，視線通透。從而室外空間在人的心理層面上成為了室內(nèi)空間的延續(xù)。開闊的視野擴大了人們感受到的空間范圍。

　　3）外墻直接卷入內(nèi)部

　　在同一面墻的一側(cè)，有時是外部空間有時是內(nèi)部空間。無法以墻體明確區(qū)分出內(nèi)與外，使空間關(guān)系曖昧。

　　4）屋頂延伸

　　大草原住宅的復(fù)雜坡屋頂被平直的屋頂所代替。屋頂總是在長軸方向從內(nèi)向外伸出，表現(xiàn)出空間的內(nèi)外連續(xù)。

　　5）條形高側(cè)窗

　　從室外看，窗戶在平面中退進，檐下水平連續(xù)的高側(cè)窗，暗示了內(nèi)部的連續(xù)空間。從室內(nèi)看，高側(cè)窗使墻面與屋頂脫離，視線得以沿屋頂延伸，強調(diào)了空間的向外發(fā)展。

　　6）向外延伸的矮墻

　　將房屋平面向外延伸，象征性的圍合了部分室外空間。有些矮墻盡端還出現(xiàn)了只有在室內(nèi)平面才有的轉(zhuǎn)角墻，產(chǎn)生了一些半封閉空間。

　　7）角窗

　　賴特經(jīng)常在轉(zhuǎn)角處連續(xù)開窗，取消了墻體的方形圍合，打破了方盒子的封閉感。在其后期設(shè)計中還出現(xiàn)了在轉(zhuǎn)角處直接接合的玻璃，略去了接合處的窗框，使兩個朝向的玻璃合二為一，形成了真正的角窗。

　　2.3.4連續(xù)的內(nèi)部空間

　　除了內(nèi)外空間的一體化之外，在內(nèi)部空間上賴特不斷的追求局部和整體不可截然分割的一體的連續(xù)的空間，減少或完全消除了房子內(nèi)部的劃分。

　　大部分美國風(fēng)住宅的內(nèi)部空間界限含糊而復(fù)雜，起居、就餐、炊事、門廊、平臺的空間是互迭的。賴特在墻體的分解和組合方面揮灑自如，空間圍合往往不是“徒有四壁”，只是暗示出空間范圍。墻只是作為限定空間的隔斷。由于所有的空間盡端都是開放的，沒有明確的空間起始和結(jié)束的標志，這種空間的變換只有通過人在室內(nèi)的移動方能感受到。

　　房間內(nèi)部的傳統(tǒng)分隔被統(tǒng)一的連續(xù)性生活空間所代替，這一特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

　　1）起居室的過道拓寬形成凹室，餐桌就被擺放在這里。打破了傳統(tǒng)的餐廳形式。

　　2）被稱為“操作間”（workspace）的開放空間代替了廚房。

　　這個空間是包含在起居室里的，靠近餐桌以利“工作”。在有些住宅中，它甚至是遠離外墻的。比如：JacbosHouse；RosenbaumHouse和BernardSchwartzHouse.許多時候，為了能夠開側(cè)窗以利通風(fēng)，“操作間”的屋頂是高于其余空間的。否則的話，會在壁爐的石墻上裝一個通風(fēng)扇，吸排油煙。

　　3）一些家具在設(shè)計時成為了墻的一部分。有些家具也同時起到了分隔空間的作用。

　　4）空間的連續(xù)也并不總是水平的，有時也會通過起居室屋頂垂直高度的變化，達到豎向的連續(xù)。

　　擁有兩個樓層的房子在美國風(fēng)住宅中是比較少見的，BernardSchwartzHouse就是這樣一所住宅。為了避免平面延伸的過長，賴特將臥室部分放在了二層平面。而在二層有個內(nèi)部陽臺，是向一層開放的。以這種方式，他給予了房子內(nèi)部空間在兩個樓層之間的流動，而不是將他們分別獨立。賴特的美國風(fēng)建筑的所有平面都維持了“開敞平面”的特質(zhì)。

　　2.3.5簡潔的平面

　　賴特認為，簡潔和寧靜是任何藝術(shù)品真實價值的評價標準，應(yīng)以盡可能少的房間去滿足生活使用。

　　1）車庫被簡化成只有頂蓋的停車坪。

　　2）去除了大而陰暗潮濕的地下室，只提供了小地窖用以儲存燃料，放置洗衣機等。

　　3）提倡使用壁柜，舍棄了無窗的儲藏室。

　　他通過不懈的努力，使房屋平面簡單化，然后仔細推敲這些房間的組合，使舒適、有效和美觀相結(jié)合。同時也降低了房屋造價，符合經(jīng)濟原則。

　　3特殊表現(xiàn)形式

　　賴特不僅僅滿足于用矩形來限定空間，他也在摸索用新的形體去表達。運動的空間必須有動態(tài)的外殼——一種無窮連續(xù)的可塑空間。這樣，圓和螺線就成了他最傾心的幾何形式。在材料和技術(shù)還不能便利的實現(xiàn)這種形體時，六角形就是一種過渡形式。HannaHouse正是這樣的一個典型。賴特試圖通過把臥室與住宅主體充分統(tǒng)一起來而使形體和空間進一步整體化，六角形是作為有力的統(tǒng)一因素的最好形體。在以后的設(shè)計中開始出現(xiàn)圓和曲線，如1948年的JacobsHouse2.圓形的樓梯間與一條更大半徑的圓弧形相互咬合，它的外形與地形也很協(xié)調(diào)。

　　4設(shè)計與施工

　　賴特建造的所有建筑，無論大小，都是建造在一種單元體系的基礎(chǔ)上的。一個有無限變化的設(shè)計可以創(chuàng)建在一個簡單的柵格系統(tǒng)上�！皢卧�體系”比格子這個詞更為貼切。格子暗示了純粹的二維空間，而單元體系能暗示一個三維空間。這個體系的標準既要便于建造又要經(jīng)濟實惠。建筑物的構(gòu)件按這個體系插入布置，使外部空間、內(nèi)部空間、窗及其他開口、平臺、汽車停車坪等等成為有秩序和內(nèi)在聯(lián)系的整體。美國風(fēng)住宅的格網(wǎng)是根據(jù)夾心板的尺寸制定的，垂直方向1英尺1英寸，水平方向2×4英尺，與草原式住宅相比美國風(fēng)住宅的單元體系更為靈活，從而使建筑空間與自然環(huán)境更易于結(jié)合。

　　美國風(fēng)住宅還采用了許多獨特的技術(shù)措施，如：利用地面墊層埋設(shè)暖水管道供熱，即賴特所謂的“重力熱”；采用夾心板墻為主要結(jié)構(gòu)材料。

　　美國風(fēng)住宅造價經(jīng)濟、簡潔實用、施工迅速簡便還有一種現(xiàn)代的自然美。以上因素看似簡單，但萊特正是緊緊的抓住了這些特點，并在此基礎(chǔ)之上發(fā)展出了無窮的變化，使他的建筑不但保持著美國文化的傳統(tǒng)，又富有時代感。而且，它還可以根據(jù)戶主、環(huán)境、氣候、材料而靈活應(yīng)變，適應(yīng)美國中小城鎮(zhèn)小康之家的經(jīng)濟能力和生活方式，因此受到了廣泛的歡迎。